隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，以及人們對塑料材質(zhì)認(rèn)識程度的加深，越來越多的塑料在當(dāng)代首飾中發(fā)揮著更大的作用。1869年，美國人J.W.海厄特首次發(fā)現(xiàn)了塑料材料賽璐珞，該材料在20世紀(jì)20年代被廣泛應(yīng)用于裝飾藝術(shù)首飾設(shè)計中。本文闡述印刷、涂料、熱燙印、拋光、電鍍以及激光切割等塑料材質(zhì)的表面處理工藝以及塑料染色加工的原理和主要影響因素，并對國內(nèi)外首飾設(shè)計師的作品展開分析。

1 塑料材質(zhì)的表面處理工藝

　　隨著塑料性能的改善與加工技術(shù)的進(jìn)步，適用于首飾設(shè)計行業(yè)的塑料種類越來越多。不同的塑料設(shè)計產(chǎn)品，視覺效果各不相同。隨著塑料表面處理技術(shù)的進(jìn)步，其工藝技術(shù)越來越豐富[1]。常用的塑料材質(zhì)表面處理工藝主要包括印刷、涂料、熱燙印、拋光、電鍍以及激光切割，下面分別對各項工藝進(jìn)行闡述。

1.1 印刷

　　表面印刷是指在某些制品的表層印刷文字或者圖形，起到美化或解釋的作用。很多塑料制品往往會在表面印刷一些與制品或制造商相關(guān)的信息。目前主要有轉(zhuǎn)印、激光鐳射燈、移印、燙金、絲網(wǎng)印刷等印刷方法。

1.2 涂料

　　該項工藝是將涂料涂覆到目標(biāo)對象的表面上，通過物理或化學(xué)變化，使涂料的被覆蓋層轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂幸欢ǜ街蜋C(jī)械強度的涂膜[2]。塑料設(shè)計品由于自身的特性，常常需要通過噴涂各種特殊的涂料，提高設(shè)計品表面的亮度、色澤度和硬度，強化目標(biāo)對象的各項性能。

1.3 熱燙印

　　熱燙印是指將熱燙印箔借助熱、壓的雙重作用，使裝飾層與載體基材（薄膜）剝離后，對制品或半制品進(jìn)行表面裝飾的新技術(shù)。可以通過此項技術(shù)對塑料設(shè)計品進(jìn)行美化，使目標(biāo)對象具有色澤鮮艷、美觀精致以及逼真等裝飾效果，從而提高設(shè)計品的檔次，同時對設(shè)計品起到一定的保護(hù)作用，延長其壽命。

1.4 拋光

　　拋光主要是在制品表面采用電化學(xué)或者化學(xué)方式，使用磨料顆?；蛘邟伖夤ぞ叩忍岣吖鉂啥?，得到一個表面光滑、平整的制品的過程。拋光的作用是對制品的外觀進(jìn)行美化。塑料設(shè)計品可以通過此項加工工藝提高表面的光澤度與美觀度，但是其在抗老化和抗腐蝕方面的效果有待增強。

1.5 電鍍

　　電鍍主要是在制品表面利用電解的原理鍍上一層金屬的過程[3]。電鍍不僅具有裝飾外表的作用，還可以對材料起到保護(hù)作用，避免其被磨損和腐蝕。

1.6 激光切割

　　激光切割主要是指制品表面被功率較大的激光照射后發(fā)生熔融，之后被與激光在同一軌道上的高壓氣體清除，激光在制品上的照射點不斷發(fā)生變化，最后使制片得到切割。其中，功率較大的激光是通過光路聚焦形成的。在塑料產(chǎn)品設(shè)計的過程中，該項工藝可以提高切割速度和精度，具有經(jīng)濟(jì)省時的作用。

　　塑料制品的表面性能普遍不強，因此，對塑料制品進(jìn)行前期處理是提高其表面性能的必要步驟，這可以使其他材料更容易附著在塑料制品表面。經(jīng)過預(yù)處理之后的塑料材質(zhì)，在進(jìn)行表面處理時易達(dá)到預(yù)期效果。

2 塑料著色加工

2.1 塑料的配色

　　塑料配色離不開紅、黃、藍(lán)三原色。三原色和其他顏色混合，能搭配出令人喜愛、符合大眾審美需求的顏色。塑料本身的耐光性和耐候性因塑料配色也有所提升。同時，塑料配色還可以強化塑料制品的特殊功能，如導(dǎo)電性、抗靜電性以及抗菌性等。此外，設(shè)計師也可以通過配色達(dá)到自身的目的。

2.2 配色著色工藝

　　目前使用較為廣泛的配色著色方法主要有三種。

（1）色粉直接加入樹脂法。該方法存在如下特點：第一，制作環(huán)境欠佳，上色能力不強，不能均勻分布在制品上且不能保證質(zhì)量;第二，價格低廉且加工效率高，可將物料和色粉進(jìn)行混合，直接進(jìn)入塑料成型階段。

（2）色粉混合樹脂擠出法。該著色方法工序簡單、易操作，且所得的制品顏色均勻、清透、準(zhǔn)確，有較強的著色效果。

（3）色母粒法。該方法是將樹脂材料與著色劑以及其他添加劑進(jìn)行混合，制品成型時根據(jù)著色要求，按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)添加色母粒，最終實現(xiàn)著色的目的。

　　染色的效果是染料分子向基質(zhì)內(nèi)部擴(kuò)散，由分子的混合程度所決定的。塑料染色由于采用的染料和塑料材質(zhì)不同，染色原理也不完全相同，因此在進(jìn)行不同嘗試的同時，也要考慮到相應(yīng)的染色原理。除此之外，還應(yīng)考慮影響塑料染色的主要因素，如染前處理工藝、其他添加劑的選取、染色時間、染料濃度、溫度要素等[4]。

3 當(dāng)代首飾設(shè)計師讓塑料“活”起來

　　在此介紹的第一位藝術(shù)家名叫亞當(dāng)·帕克森，他是國際首飾藝術(shù)家，1972年出生于坎布里亞郡的彭里斯，在坎布里亞藝術(shù)學(xué)院完成了基礎(chǔ)課程，然后在米德爾塞克斯大學(xué)獲得了榮譽學(xué)士學(xué)位。他獲得了一些重要獎項，如2002年的赫伯特霍夫曼獎、2001年的蘇格蘭藝術(shù)委員會個人發(fā)展獎（發(fā)展獎學(xué)金）。此外，他制作的首飾在許多著名的展館展覽，如維多利亞國家美術(shù)館、倫敦維多利亞埃爾伯特博物館等。亞當(dāng)?shù)拇蟛糠种閷氂赏该骱桶胪该鞯膩喛肆χ瞥?，他認(rèn)為亞克力具有極大的制作潛能，同時被它的多種顏色所吸引。壓克力具有很好的3D造型能力，具有巨大的潛力。圖1是亞當(dāng)?shù)闹髌?，被許多人喜愛。亞當(dāng)?shù)哪繕?biāo)是盡可能地使無生命的人造材料成為他手中的生物。此外，在形態(tài)上，亞當(dāng)提到自己喜歡使用流體線條和形狀構(gòu)造作品，因為流動的造型和有機(jī)形式給予了他無限的靈感。亞當(dāng)·帕克森不僅專注于作品的造型，而且看重色彩。在早期的工作中，亞當(dāng)對他的作品使用了不同的顏色，并探索了光與混色之間的關(guān)系。但在目前的工作中，他并不喜歡對象本身的不可思議的顏色，而是關(guān)注人們周圍的自然色彩。亞當(dāng)在工藝美術(shù)館的視頻采訪中表示，他不喜歡珠寶表面本身的顏色，而是喜歡將顏色混合到自己的調(diào)色板中，尋找新鮮的、微妙的色彩變化。他的作品通過疊加層壓而成型，且后期會進(jìn)行雕刻。

　　亞克力是人們生活中常見的塑料，中國臺灣首飾設(shè)計師吳彩軒嘗試把大自然融入其中（見圖2），通過自己對材料的探索，消除亞克力常見的生活感。吳彩軒設(shè)計創(chuàng)造了自然的、自由的、流動的、充滿活力的作品。在技術(shù)上，她用現(xiàn)代激光切割技術(shù)模仿編織的效果，把平面的編織轉(zhuǎn)為三維立體的結(jié)構(gòu)。在色彩上，作品絢麗多彩，通過高溫著色，染出對比色的漸變色，如粉色向黃橙色的漸變，深紅色向藍(lán)紫色的漸變。漸變色的運用與流線的造型增強了色彩的流動感。

　　吉利安·摩爾出生于美國伊利諾伊州昆西市，是一位現(xiàn)代首飾設(shè)計師。她獲得了兩個學(xué)位，一個是愛荷華大學(xué)首飾金工和珠寶項目的MFA（藝術(shù)碩士），另一個是西伊利諾伊大學(xué)金屬鑄造和珠寶項目的BFA（美術(shù)學(xué)士）。她的首飾已經(jīng)在許多展覽或博物館展出，同時她舉辦過多次個人展覽，如“杜比”。吉利安·摩爾在美國愛荷華州擁有自己的工作室，她專注于美術(shù)作品創(chuàng)作。圖3為她的作品，她一直使用不那么珍貴的、允許自由創(chuàng)造的材料，并將金屬材料如黃銅和銅，與非金屬材料如樹脂和聚合物黏土結(jié)合。她用自己獨創(chuàng)的技術(shù)使作品看上去有層次感，并且干凈有光澤。吉利安·摩爾致力于有機(jī)形態(tài)，她說自己熱愛生物學(xué)，對整個生物學(xué)的人體器官、細(xì)胞病理學(xué)和子實體等非常感興趣，不過這是在它們的有機(jī)形態(tài)上對抽象的重復(fù)的形式的探討。

4 塑料材質(zhì)在當(dāng)代首飾中的運用

　　1869年，美國人J.W.海厄特首次發(fā)現(xiàn)了塑料材料賽璐珞，該材料在20世紀(jì)20年代被廣泛應(yīng)用于裝飾藝術(shù)首飾設(shè)計中，但賽璐珞具有易燃和易分解的特性，特別是暴露在陽光下時。1907年，美籍比利時科學(xué)家貝克蘭最早合成了人造樹膠，二戰(zhàn)期間由于材料缺乏，人造樹膠開始被應(yīng)用在首飾設(shè)計中。二戰(zhàn)末期，約1945年，一些新的塑料材料陸陸續(xù)續(xù)被發(fā)現(xiàn)，如透明合成樹脂、比例纖維、乙烯基以及丙烯酸等。以上均是在當(dāng)代首飾中得到初步應(yīng)用的塑料材料。在石油工業(yè)不斷發(fā)展的背景下，從20世紀(jì)中葉至今，短短幾十年的時間內(nèi)，塑料材料發(fā)展速度之快、應(yīng)用之廣、品種之多、性能之高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人類歷史上的其他任何材料。20世紀(jì)60年代，布萊肯先生對聚酯樹脂在珠寶設(shè)計中的應(yīng)用進(jìn)行了探索。羅杰森認(rèn)為，對于珠寶首飾設(shè)計行業(yè)來說，20世紀(jì)60年代塑料和橡膠的使用是一個重要的轉(zhuǎn)折點，從這個時候開始，對塑料的一些理性和感性的認(rèn)識開始爆發(fā)并在首飾設(shè)計領(lǐng)域慢慢發(fā)展。從20世紀(jì)70年代開始，一些博物館和收藏家開始接受和認(rèn)可以塑料為材料的首飾。

5 結(jié)語

　　現(xiàn)今，一大批優(yōu)秀的以塑料為材料的首飾設(shè)計師涌現(xiàn)，如英國的亞當(dāng)·帕克森、中國臺灣的吳彩軒、美國的吉利安·摩爾，其作品的主要材料都是亞克力，屬于熱塑性材料，這說明塑料在當(dāng)代首飾中得到了比較廣泛的應(yīng)用。隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，以及人們對塑料認(rèn)識程度的加深，越來越多的天然塑料、合成塑料等將在當(dāng)代首飾中發(fā)揮更大的作用。